Шарлотта Перриан, выход из тени Корбюзье
Создал ли он или она лучшую модернистскую мебель за всю успешную карьеру? Выставка в Fondation Vuitton демонстрирует ее дизайнерское мастерство.
ПАРИЖ. Шел 1927 год, и Ле Корбюзье уже заявил: «Дом - это машина для жизни». Но, как Чарли Чаплин из «Новых времен», он не совсем понял, как жить с машиной с практической, повседневной точки зрения. вид в гостиной, например, или в спальне. Да, машина была мессией нового модернизма, но как на ней сесть? Как вы на ней спите и кушаете? Как вы обставите современность?
В том же году Корбюзье вернулся в Париж с выставки зданий в международном стиле в Штутгарте, Германия, где его демонстрационные дома были обставлены гнутыми стульями Thonet, которые выглядели ретроградно по сравнению с трубчатой стальной мебелью его немецких коллег. Он связался с молодым парижским дизайнером мебели Шарлоттой Перриан, которую совсем недавно отказал в приеме на работу, сказав, что мы здесь не вышиваем подушки. Он передумал после того, как увидел выставку ее работ в Осеннем салоне, где ее обтекаемый бар из стали, цинка и стекла на чердаке - инсталляция мебели, металлической отделки и встроенного бара - очаровывала Париж. . Она перевела дух машины в комнату.
Теперь ему нужно было, чтобы Перриан, 24-летний выпускник школы декоративно-прикладного искусства, изобрел, как люди на самом деле будут населять его белые, геометрически нетронутые виллы. Вместе они начали профессиональные отношения, которые в нынешнюю эру он-сказал-она-сказала, вызывают вопросы, придуманные им / ею. Так он или она?
ИзображениеКредит ...Архивы Шарлотта Перриан
Шарлотта Перриан: изобретение нового мира , обширная выставка, занимающая все четыре этажа фонда Louis Vuitton до 24 февраля, охватывает семь десятилетий насыщенной карьеры Перриана. На выставке представлены тщательно исследованные воссозданные комнаты Perriand, в том числе художественная галерея, апартаменты и чайхана. Великие произведения искусства Фернана Леже, Жоржа Брака, Пабло Пикассо и Александра Колдера, художников, которых она знала в узких кругах Парижа, устанавливают дружеские и визуальные партнерские отношения, с которыми она жила, поскольку она объединила все искусства в комнатах, задуманных для того, что она называла искусством жизни.
Два рисунка и письмо в начале показа выступают в роли Розеттского камня, проясняя давно неясную тайну ассоциации Перриана-Ле Корбюзье, которая создала некоторые из непреходящих икон модернизма, их шезлонги, шезлонги и диван.
На одном рисунке 1927 года Корбюзье обрисовал типичные позы для сидения и отдыха, не предлагая реальных дизайнов. Изобретать мебель было бы задачей Перриана. В эскизе 1928 года она разместила расслабленную позу в знаменитом кресло маятник рисование подвижного фаэтона, покачивающегося в стальной люльке.
В течение многих десятилетий Ле Корбюзье в основном владел авторством нескольких стульев, над которыми они работали, в первую очередь потому, что его имя было написано на дверях, он был знаменит и он был парнем. По сей день итальянский производитель мебели Кассина продает четыре своих произведения из коллекции Ле Корбюзье. (отдавая должное ее индивидуальному дизайну), а в одной из переделанных галерей коллекции MoMA лейбл присваивает поворотный стул из стальной трубы она проектировала прежде, чем работать с архитектором Ле Корбюзье, его двоюродным братом и сотрудником Пьером Жаннере и Перрианом. Ле Корбюзье до сих пор скрывает свои достижения.
Чертежи предполагают, что Перриан решил проблемы, определенные Ле Корбюзье. Ле Корбюзье с нетерпением ждала, когда я оживлю мебель, - написала она в 1991 году для своей автобиографии. В письме 1932 года он подтвердил, что вся ответственность за реализацию домашнего оборудования в его зданиях лежит на ней: мадам Перриан обладает исключительными качествами изобретательности, инициативы и реализации в этой области.
ИзображениеКредит ...F.L.C./ADAGP, Париж; Жан Коллас / АЧП
ИзображениеКредит ...F.L.C./ADAGP, Париж; через Фонд Луи Виттон; Дэвид Бордес
Воссоздание их потрясающей инсталляции «Современная квартира» в Осеннем салоне 1929 года делает ее мастерство в интерьере предельно очевидным. Некоторые из их стульев вместе со сложенными друг на друга модульными блоками для хранения свободно вращаются в открытом ньютоновском пространстве, которое мы теперь назвали бы чердаком. Ле Корбюзье долгое время выступал за открытый план, свободный от несущих стен, и Перриан создала в нем созвездие объектов, заставляющих, как она любила говорить, петь пространство. Мебель отрывалась от стены и принадлежала полу в произвольных конфигурациях, больше не привязанных к камину и буржуазным правилам симметрии.
Маленькая кухня с подвижными столешницами и раздвижными полками иллюстрирует ее собственную фирменную идею перемещающейся мебели и приспособлений, восходящую к ее собственной квартире-студии 1927 года, с ее вращающимися стульями, раздвижной входной дверью и раздвижным обеденным столом.
После десятилетия с Ле Корбюзье она вышла из его тени и сделала успешную карьеру.
В конце 1930-х годов, порвав с Ле Корбюзье из-за ее близости к коммунизму, Перриан стала дизайнером-активистом. Ее гигантский фотомонтаж 1936 года «Великие страдания Парижа», воссозданный в рамках шоу, был криком протеста против жилищных проблем, загрязнения окружающей среды, очередей за хлебом и неравенства доходов, вызванных машинами и индустриализацией.
Женщина, демонстративно носившая ожерелье из шариковых подшипников в 20-х годах, отвернулась от машины и направилась к природе. В большой галерее представлены ее фотографии годичных колец деревьев, скамейки из колотых бревен, а также массивные деревянные обеденные и журнальные столики произвольной формы. На полках, расположенных вне центра, можно увидеть плавники, камни и скелеты животных, произведения искусства природы, бесплатно для всех, кто гуляет по лесу.
ИзображениеКредит ...F.L.C./ADAGP, Париж; через Фонд Луи Виттон; Марк Домаж
ИзображениеКредит ...ADAGP, Париж; через Фонд Луи Виттон; Марк Домаж
Перрианд установила свою собственную дизайнерскую повестку дня. Приглашенная в Японию незадолго до войны, она инициировала программу промышленного дизайна для культуры, импортирующей современность. В стране не так уж много стульев и мебели, но есть богатые традиции использования натуральных материалов, таких как бамбук и ротанг, которые Перрианд адаптировал для дизайна, экстраполированного из международного стиля.
Вернувшись в послевоенную Европу, она обратилась к задаче реконструкции, спроектировав комнаты минимального размера в университетских общежитиях, которые синтезировали цвет, форму и композицию в кратких функциональных шедеврах.
Работая в мастерской Ле Корбюзье, она, по сути, стала архитектором. Для конкурса 1934 года она спроектировала сборный домик на берегу моря, эффектно построенный на выставке Vuitton. В 1938 году она сотрудничала с Пьером Жаннере над футуристической металлической горной капсулой под названием The Refuge Barrel.
Ее опыт в различных областях, от мебели до промышленного дизайна и архитектуры, увенчался успехом в огромном горнолыжном комплексе на 30 000 мест в Альпах, Лез-Арк (1967–1989), где изогнутые жилые дома повторяют контуры склонов.
Шоу поэтично завершается воссозданием чайного домика, который она спроектировала в 1993 году, в возрасте 90 лет, в которой каждая деталь была продумана до мелочей для плавучего павильона, окруженного подставками из бамбука под парашютом из полупрозрачной ткани, вдохновленного парусными лодками. Она понимала Японию и обладала талантом и навыками, чтобы передать ее непередаваемый дух.
С сотнями объектов и десятком полноразмерных комнатных инсталляций, Изобретая новый мир представляет собой достаточно доказательств того, что Перриан, умерший в 1999 году, был главной дизайнерской силой на протяжении большей части века.
Она жила своим временем, и, как и ее собственная первая квартира, с ее движущимися частями, ее воображение и карьера никогда не останавливались на месте. Была жизнь после Ле Корбюзье.
Шарлотта Перриан: изобретение нового мира
По февраль. 24 года в Фонде Луи Виттон, Париж; fondationlouisvuitton.fr/en .