Выставка «Танец: движение, ритм, спектакль» в Художественном музее Филадельфии.

Картина Чарльза Демута «Зеленая танцовщица» (1916) является частью выставки «Танец: движение, ритм, спектакль».

ФИЛАДЕЛЬФИЯ - Хотя «Танец: движение, ритм, спектакль» занимает всего одну большую комнату (устроена так, чтобы ощущаться как три) в Художественном музее Филадельфии, кажется, что окна открываются во многих направлениях. Его экспонаты варьируются от 1890-х до 1980-х годов, наглядно демонстрируя, насколько радикально этот век внес изменения в социальный танец, танцевальный театр и идеи танца в искусстве. Разнообразное шоу, открывшееся в этом месяце, предлагает широкий спектр художественных средств массовой информации (фотографии, картины, акварели, гравюры, ксилографии, гравюры, графитовые рисунки, литографии и пленки), танцоров различных рас и огромный ассортимент танцевальных костюмов. Связывающая нить? Изображение движения.

Здесь есть несколько поразительных и необычных вещей. В картине Пабло Пикассо «Женщина с бубном» (акватинта и офорт) 1939 года любовница Пикассо Дора Маар с обнаженной грудью в воздухе изображена как последовательница Вакха, ее лицо и конечности видны под разными углами. Она многомерна, и ее танец тоже. Это сложное произведение, мощная карикатура, уже на полпути к скульптуре. Партитура Александра Колдера для балета 1942 года - это двухмерная запись трехмерного танца, который, вероятно, никогда не исполнялся. Мобильные телефоны Колдера всегда отличались танцевальными качествами и часто производили впечатление на танцоров; это свидетельство его собственного представления о театре танца интригует.

Ряд произведений абстрактны (например, «Танец в голубом небе III» Чарльза Сирлза, например, прекрасен в своей игре цвета) или близки к абстракции (в «Нуптиале» Жоана Миро 1963 года две фигуры и их свадебный танец драматичны и наводят на размышления. при этом полностью лишены человеческих подробностей). Есть и другие богатства, которые можно найти в самых ранних картинах, на которых изображены только вальсирующие пары.



Изображение

Кредит ...Художественный музей Филадельфии

Вот офорт Пьера-Огюста Ренуара «Танец а ля Кампань» (около 1890 г.) - трогательный классический образ пары, танцующей на открытом воздухе. (Наиболее известная картина этого же танца художника находится на плакате к предстоящей в Филадельфийском музее большой выставке работ Поля Дюран-Рюэля как торговца произведениями искусства. Открывая импрессионистов, но здесь приятно видеть мастерство Ренуара без цвета.)

Теперь обратимся к трем другим образам вальса. В офорте Андерса Леонарда Цорна «Вальс» 1891 года плотная сеть штриховых линий мощно напоминает светский бал (мужчины в белом галстуке, женщины в длинных юбках, плывущих, как поезда).

Эдвард 1893 года Зоопраксископ Муйбриджа «Вальсирующая пара» работает как фильм, чтобы создать впечатление немного менее изысканной пары, шагающей во время вращения. Заглавные фигуры в офорте Джона Слоана 1905 года «Мужчина, жена и ребенок» находятся в маленькой комнате в нью-йоркской квартире; муж, его подтяжки болтаются за спиной, крепко сжимает жену в танце, а их ребенок наблюдает. (Картина, считающаяся рискованной, была отклонена с одной выставки по причине вульгарности.)

Нам дадут изображения джиттербага, линди-хопа и других танцев начала 20-го века с несколькими видами на бальный зал Savoy в Гарлеме. Сериал блестяще документирует, как язык тела изменился по сравнению с вальсом, и действительно, как он продолжал меняться. (Жестокие физические крайности, показанные в литографии Мигеля Коваррубиаса «Линди-хоп», поразительны, когда женщины бросаются в разные стороны.) В той же группе акварель Чарльза Демута 1916 года «Зеленая танцовщица» является одним из самых захватывающих произведений во всей коллекции. , с тремя танцорами водевиля, поднимающимися в воздух с вытянутыми руками, носками носков; ощущение энергии, света, изобилия потрясающее.

Изображение

Здесь Лои Фуллер вызывает воспоминания в ее «Змеином танце» начала 1890-х годов (исполненном неизвестной женщиной позже в том же десятилетии) и в гипсографах (тисненых гравюрах) 1904 года Пьера Роша; вот Айседора Дункан, запечатленная на трех акварелях Авраама Валковица 1920-х годов и реконструированная в танце Лори Белилове в фильме 1987 года; и вот Марта Грэм как в немом фильме (минута из «Письма к миру» 1940 года, с краткими появлениями Эрика Хокинса и Мерс Каннингема), так и на фотографии Барбары Морган. Эти три женщины - Фуллер, Дункан, Грэм, каждая из разных поколений - сделали многое для создания американского современного танца и стали прорывными символами американской женственности.

Одним из величайших танцевальных шедевров прошлого века является «Свадьба» Брониславы Нижинской (1923), которую до сих пор исполняют Королевский балет и другие труппы в мрачных тонах, которые Наталья Гончарова придумала для оригинальной дягилевской постановки. Но изначально Гончарова задумывала яркие цвета; Именно Нижинская настаивала на более мрачном и гораздо более сдержанном плане. Импресарио Дягилев одобрил - редкий пример того, как он позволил хореографу изменить элемент, который он уже одобрил. И здесь (один из нескольких декораций от Ballets Russes) - оригинальный дизайн занавесей Гончаровой с огненно-желтыми, оранжевыми и красными оттенками в ярком проявлении народной культуры.

Каждый предмет представляет интерес. На этой выставке дерзко опускается Дега, чьи изображения балета образуют самые знаменитые танцевальные образы во всем искусстве. Это нормально; здесь более чем достаточно.

Отрывков из фильма слишком мало и слишком мало, но я был счастлив познакомиться с Резиновым Холмсом в фильме 1940 года «Печально известная Элинор Ли»; пластичность, с которой он движется, наполнена ритмом и весельем. (Между прочим, в музее есть бронзовая фигура Маленькой танцовщицы Дега и несколько других танцевальных нот, в том числе фильм 1973 года о хореографии Люсинды Чайлдс в зале, посвященном минималистскому искусству.) Любой может представить выставку танцев в музее Филадельфии. образы, которые занимали еще несколько комнат и содержали гораздо больше частей; этот более чем возбуждает аппетит.