Свет, камера, одержимость коллекционером

ПАРИЖ - Почему люди так стараются собрать определенные предметы? Конкурентоспособность? Жадность? Контроль? Эгомания? Спекуляция? Извращенность? Старомодный знаток? Или удовольствие проводить время с любимыми вещами?

Большинством коллекционеров движут различные комбинации этих импульсов, а некоторые доводят их до крайности. В этом с радостью признается Дидье Кржентовски, владелец парижской галереи дизайна Galerie kreo. Возможно, он не такой одержимый, как главный герой романа Брюса Чатвина 1988 года Утц, который заточил себя в безвкусной пражской квартире, чтобы не рискнуть разлучиться со своим любимым мейсенским фарфором, но г-н Кржентовский посвящает коллекционированию примерно половину своего времени. - Я не знаю, почему я это делаю, и мне все равно, - сказал он. Много лет назад здесь, в Париже, один музей организовал для психологов беседу с разными коллекционерами, которые сказали, что я собираю вещи невротично. Может быть, но это то, что мне нужно сделать. Мысленная загадка создания коллекции просто фантастическая.

Некоторые коллекционеры сосредотачиваются на отдельных предметах, но г-н Крзентовский собирает сразу несколько коллекций. Его нынешний урожай включает исторические кремневые инструменты, мебель французского дизайнера Пьера Полена и винтажные сумки Hermès, которые он покупает для своей жены Клеманс, хотя и не самых известных - Kelly и Birkin. (Как и многие преданные коллекционеры, он предпочитает преследовать более эзотерическую добычу.) Но большая часть его времени посвящена совершенствованию коллекции из более чем 800 французских и итальянских фонарей конца 20-го века, которые он покупал в течение 30 лет. Galerie kreo представит около 150 из них на ярмарке дизайна Design Miami / Basel, которая откроется во вторник в Базеле, Швейцария, и г-н Крзентовски опубликовал книгу о коллекции The Complete Designers 'Lights (1950-1980), в которой раскрывается столько же о его страсти к коллекционированию, сколько о предметах.



Изображение Дидье Кржентовски и его жена Клеманс.

Сейчас ему 57 лет, он начал коллекционировать в детстве сначала брелоки, затем часы. В свои 20 лет он обратился к современному искусству, начав с фотографии, единственного средства, которое он мог себе позволить. Одна из его первых сделок заключалась в том, чтобы скупить все на первой парижской выставке американской художницы Нэн Голдин менее чем за 100 долларов. Затем он заинтересовался более малоизвестной областью дизайна. В книге он признается, что отказался от своего первоначального намерения собирать стулья 20-го века после того, как обнаружил, что Рольф Фельбаум, швейцарский промышленник, семья которого владеет мебельной группой Vitra, опередила его. Возникла конкуренция, и он стал искать неизведанную территорию (по крайней мере, с точки зрения коллекционирования), где он мог бы собрать выдающуюся коллекцию.

Выбор современного освещения был отчасти прагматичным, поскольку достаточно важных предметов все еще был доступен по доступным ценам, а отчасти сентиментальным.

В отличие от одного из моих соседей, который оставляет огромную коллекцию современного британского искусства, которая занимает большую часть своего времени в хранении и заполняет свой дом бронзовыми изделиями XIX века, г-н Крзентовский хотел жить со своими трофеями или вообразить, что может.

Освещение также удовлетворило его желание проследить более широкие изменения в дизайне в одной коллекции. Как и стулья, светильники достаточно универсальны, чтобы отражать изменения в эстетике и инновации в материалах и производстве, а также производить их в разных масштабах и на разных уровнях технологической сложности.

Изображение

Кредит ...Создание галереи

Самой первой его покупкой был светильник Wire 1972 года датского дизайнера Вернера Пантона, который он купил для первой квартиры, которую он жил со своей женой, которая, к счастью, так же одурманена дизайном, как и ее муж. Затем он прочитал историю освещения, что побудило его собрать обширную библиотеку книг и каталогов по этой теме.

Вскоре он понял, что его любимые светильники были разработаны в 1950-х, 60-х и 1970-х годах французскими дизайнерами, такими как Серж Муй и Пьер Гуариш, и их итальянскими современниками, включая Джо Коломбо и братьев Кастильони. Но другой итальянский дизайнер быстро стал героем его коллекции: Джино Сарфатти, получивший образование в качестве авиационного инженера, прежде чем в 1938 году основал осветительную компанию Arteluce для производства своих собственных разработок, а также разработок Витториано Вигано, Франко Альбини и других дизайнеров. Когда г-н Крзентовский начал собирать огни, о Сарфатти в значительной степени забыли и он удалился на Женевское озеро, где до своей смерти в 1984 году торговал редкими марками. штук, все еще можно было купить довольно дешево, и г-н Кржентовски быстро стал известен как добровольный покупатель среди немногих дилеров, торгующих ими.

В 1999 году г-н Кржентовски открыл Galerie kreo, где он представляет таких дизайнеров, как братья Буруллек, Константин Грчич, Хелла Йонгериус, Джаспер Моррисон и Марк Ньюсон. Грчич сказал, что сначала было взыскание, а затем и сделки. Оба вида деятельности полностью взаимосвязаны, они питают и питают друг друга.

Г-н Кржентовски настаивает на том, что он применяет строгие правила к выбору источников света, объясняя в книге, что он не мог испытать острых ощущений от определения недостающих элементов без них. Но, как и все энтузиасты, он неизменно нарушает свои правила, если видит что-то неотразимое, например редкий свет 1970-х годов, созданный для Arteluce русским художником Александром Родченко. Он также не демонстрирует финансовой дисциплины, которой можно было бы ожидать от профессионального дилера. Когда четыре года назад свет Sarfatti 1951 года, который появился на обложке журнала Domus за 1952 год, но с тех пор его не видели, всплыл, он помчался в Италию, чтобы купить его за 55 000 евро, или около 69 200 долларов. «Сумасшедшая, безумная цена», - простонал он. Мне пришлось продать пять или шесть других фонарей, чтобы заплатить за это.

Не то чтобы он об этом жалеет. Купив большую часть, хотя и не все, из желаемых ламп, г-н Кржентовски планирует продать более 500 из них, но намеревается оставить как минимум 250 своих фаворитов. И он продолжит проводить выходные в Париже, прочесывая блошиные рынки и посвящая несколько часов в день поиску на аукционных веб-сайтах и ​​в каталогах дилеров тех немногих фонарей, которые все еще ускользают от него.