Не все памятники мужчины были мужчинами

Арделия Рипли Холл возвращает в Германию портрет Святой Екатерины работы Рубенса в 1952 году.

В феврале 1952 года, когда Европа восстановилась после Второй мировой войны, Арделия Рипли Холл прибыла в Бонн, Германия, чтобы сыграть свою роль в смелой американской военной миссии, которая началась примерно десятью годами ранее.

Мисс Холл не была солдатом. Она была миниатюрной учёной в белых перчатках, работавшей на Государственный департамент и несущей 350-летний подарок - портрет Святой Екатерины работы Рубенса, который пропал из музея Дюссельдорфа во время войны.

Своими манерами и решимостью г-жа Холл завершала работу армейской команды, сформированной в 1943 году и получившей задание разыскивать миллионы культурных ценностей, разграбленных нацистами.

Члены команды, первоначально 30 человек, которые в основном были гражданскими экспертами в области искусства, пересекали Европу, часто в одиночестве и под огнем, в погоне за легендарными произведениями из великих музеев, за золотыми и серебряными реликвиями жертв Холокоста, даже за латунными и железными колоколами с древних церковных башен. Среди спасенных ими шедевров были Гентский алтарь (1432 г.), Мадонна Брюгге Микеланджело (1504 г.) и «Астроном» Вермеера (1668 г.), все они предназначались для создания колоссального музея, задуманного Гитлером. Их подвиги были описаны в книге Роберта М. Эдселя «Люди-памятники» 2009 года, которая теперь экранирована в одноименный фильм, который должен выйти в пятницу Джордж Клуни.

Изображение

Кредит ...Фонд Памятников Мужчине

Менее известен вклад таких женщин, как г-жа Холл, которые сыграли решающую роль в спасении искусства Европы во время войны и спустя долгое время после капитуляции Германии.

Команда охотников за произведениями искусства, официально известная как Секция памятников, изобразительного искусства и архивов, за послевоенные годы выросла до более чем 300 человек. Женщин никогда не было больше нескольких десятков, но, как и мужчин, они были преданными учеными, а иногда и выдающимися героями.

Роуз Валланд, роль которой в фильме кратко изображает Кейт Бланшетт, была активисткой французского Сопротивления, которая шпионила за нацистами и показала, что умеет стрелять и пить с мальчиками. Эдит А. Стэнден была капитаном женского армейского корпуса, а затем сделала карьеру в Метрополитен-музее. А мисс Холл была выпускницей Смит-колледжа, которая пришла к этому заданию после того, как посвятила свою карьеру изучению азиатского искусства.

Работа, проделанная этими женщинами, необычайна, особенно после войны, - сказала Виктория Рид, хранительница провенанса Музея изящных искусств в Бостоне, где г-жа Холл работала до войны. Фильм просрочен с точки зрения чествования мужчин, но мы не должны упускать из виду таких женщин, как Арделия.

Уцелела одна из женщин-памятников, Энн Оливье Попам Белл из Сассекса, Англия, 97-летняя ученая из Вирджинии Вульф, которая занималась логистикой команды в Германии. В телефонном интервью она говорила об огромном количестве поврежденных произведений, о которых нужно заботиться, в том числе о тысячах средневековых церковных колоколов, захваченных нацистами, которые должны были быть переплавлены в оружие.

Изображение

Кредит ...Фонд Памятников Мужчине

Конечно, перебрать такое количество колокольчиков, многие из которых без опознавательных знаков, было нелегкой задачей.

Эти пасторы приходили и спрашивали: «Можно мне вернуть звонок?» - вспоминала она. Это казалось довольно абсурдным. Мы решили позволить им организовать, как это должно быть сделано.

К 1945 году секция памятников, действовавшая в Италии, Бельгии, Нидерландах, Франции и Германии, состояла из кураторов, ученых и архитекторов, некоторые из них поспешили в зоны боевых действий с небольшой военной подготовкой, а также из нескольких солдат-солдат. Они нашли подземные камеры, в которых бежавшие нацисты спрятали десятки тысяч картин и скульптур, и не позволили наступающим союзникам бомбить древние монастыри. После месяцев детективной работы с помощью г-жи Валланд они нашли замок в Баварии, где были спрятаны тысячи украденных работ, когда-то хранившихся нацистами в музее Jeu de Paume в Париже.

Перед тем, как Германия капитулировала, два члена отряда были убиты недалеко от линии фронта. После войны команды организовали пункты сбора, где они стремились отменить, произведение за произведением искусства, катастрофическое разграбление нацистами. Как показано в фильме, Германии потребовалось всего несколько лет, чтобы превратить художественные сокровища Европы в культурную диаспору. Чтобы навести порядок, потребовались десятилетия послевоенной беготни, в основном женщин-монументов.

«Мы были здесь не для того, чтобы забирать военные трофеи, а для того, чтобы вернуть их», - сказал 88-летний Гарри Л. Эттлингер из Рокэуэя, штат Нью-Джерси, который работал водителем и переводчиком. Беженец-еврей по происхождению из Германии, г-н Эттлингер, которому тогда было 19, помог опустошить соляные копи в Германии от тысяч картин, накопленных во время войны.

Остальные в команде были реставраторами искусства, нанятыми, когда стало очевидно, что союзники, освобождая Европу, рискуют опустошить ее богатые культурные ландшафты. Джеймс Дж. Роример, 40-летний эксперт по средневековому искусству, который служил офицером, например, во Франции и Германии, позже стал директором Музея искусств Метрополитен.

Изображение

Кредит ...Клодетт Бариус / Columbia Pictures и 20th Century Fox

Эти усилия были изложены в научных статьях и книгах, таких как Похищение Европы (Винтаж, 1994) Линн Н. Николас, по которому в 2006 году был снят отмеченный наградами документальный фильм. Фонд Памятников Мужчине во время написания своей книги, чтобы собрать информацию о возрождении искусства Второй мировой войны, он и создатели фильма надеются, что фильм позволит найти зацепки давно пропавших без вести шедевров Рафаэля, Моне и Родена.

На своем веб-сайте г-н Эдсел выражает признательность женщинам, которые руководили жизненно важной, но зачастую неблагодарной задачей по обеспечению материально-технического снабжения мужчин в зонах боевых действий и работали над возвратом военной добычи еще долгое время после ухода союзников.

О Роуз Валланд г-н Эдсел сказал: «Много раз в нее легко могли застрелить».

Она ежедневно рисковала своей жизнью, шпионя за нацистскими офицерами, опорожняющими Jeu de Paume от имени Геринга и Гитлера. Представившись скромным помощником, не говорящим по-немецки, она слушала их болтовню, передавала информацию Сопротивлению и вела журнал краж, который был жизненно важен для их восстановления.

По словам г-жи Рид, помощь г-жи Холл носила более академический характер, но не менее важна. Она стала движущей силой Госдепартамента по послевоенной реституции в период с 1946 по 1962 год. 30 ящиков с материалами, касающимися военных грабежей и восстановления, хранящихся в Национальном архиве в Вашингтоне, названы Коллекцией Арделии Холл в ее честь.

История о том, как госпожа Холл, которая умерла в 1979 году, вернула Рубенсу собор Св. Екатерины, подчеркивает ее кропотливую работу и неприятный факт что часть произведений искусства уехала из Европы с американскими военнослужащими.

Изображение

Кредит ...Документы Джеймса Дж. Роримера, Архив американского искусства, Смитсоновский институт

«Рубенс» был одной из многих работ, которые, согласно архивам того периода, были доставлены в армейский центр коллекционирования в Висбадене и пропали без вести. Он появился в Лос-Анджелесе в 1950 году, когда был доставлен сотруднику музея для оценки. Г-жа Холл, предупрежденная чиновником, который признал работу над списком пропавших без вести предметов, который она создала, использовала силу закона, чтобы гарантировать, что он был сдан для возврата.

Г-жа Стэнден, капитан женского армейского корпуса, описала г-жу Холл в статье 1960-х годов как доминирующую силу в возвращении искусства спустя долгое время после того, как миссия стала ничем не примечательной второстепенной стороной. За свою карьеру, как писала г-жа Стэнден, только г-жа Холл наблюдала за возвращением 1300 предметов, включая Моне, который был доставлен семье Ротшильдов в Париж.

Г-жа Стэнден, умершая в 1998 году, с 1949 по 1970 год работала хранителем текстиля в Метрополитене и сама неустанно заботилась о сохранности и репатриации украденных работ. Она была офицером, ответственным за сборный пункт Висбадена в Германии до августа 1947 года, наблюдая за складом, который находился под усиленной охраной и включал в себя защищенные от непогоды складские помещения и зоны восстановления.

В своих статьях она описывала груды музейных предметов, обнаруженных на складе, в том числе картины Дюрера и Клее, а также средневековые доспехи, кирки и топоры. Г-жа Станден, которая подружилась с г-жой Валланд, находясь в Германии, отказалась от некоторых полученных ею аплодисментов в пользу похвалы на передовой. Она описала свою роль как карлика, стоящего на плечах гигантов.

Одним из таких гигантов, конечно же, была г-жа Валланд, которая, как показано в фильме, сохраняла хладнокровие в присутствии вороватого Германа Геринга. С 1945 по 1952 год она носила капитанскую форму, чтобы преследовать то, что украли нацисты. Пока Геринг ждал приговора в Нюрнберге, г-жа Валланд стояла в своем бывшем имении в Германии, наблюдая за возвращением тысяч музейных экспонатов, в том числе двух массивных львов из розового гранита, которые были вывезены из Лувра.

По словам г-на Эдселя, большинство этих героев были мирными жителями, которые рисковали всем ради искусства.