Предлагая художника для переосмысления истории

Вы никогда не можете знать все ни о чем. Разумеется, ни об искусстве, ни даже, оказывается, нью-йоркских художественных галереях. Показательный пример: несколько недель назад я получил краткое электронное письмо от Диди Вигмор с вопросом, почему я не включил выставку Чарльза Грина Шоу в ее галерее D. Wigmore Fine Art, когда я просматривал две другие выставки Шоу. . Я ответил, что не знал о ее шоу и скоро заеду. Я не упомянул, что сама галерея лишь слабый звонок.

К тому времени, когда я приехал, работы Шоу были заменены примерно 50 картинами, гуашями и рисунками Дорис Ли (1905–1983), художницы, чье имя изначально вообще не звучало. Утонченное слияние г-жи Ли народной и модернистской живописи простиралось от бабушки Мозес до довольно чопорного абстрактного экспрессионизма. Дуга была явно интригующей, как и само искусство D. Wigmore. Он находится в здании на Пятой авеню рядом с 57-й улицей вместе с другими известными мне галереями. Внутри это похоже на то, что мог придумать Дуглас Сирк. Три декоративных стола стоят прямо в выставочном пространстве, а картины подвешены щекой к челюсти на латунных стержнях, спускающихся с лепнины. Декоративные глянцевые панели из южноамериканского розового дерева кое-где излучают невозможный блеск.

Если D. Wigmore Fine Arts показалась мне местом, где время немного остановилось, это может быть связано с тем, что история, как вы думаете, вы ее знаете, становится здесь неспокойной. Г-жа Вигмор - одна из нескольких нью-йоркских дилеров, которые в основном представляют поместья художников середины 20-го века, страдающих, по крайней мере, от временного пренебрежения.

Изображение

С тех пор, как она начала управлять имением Ли в середине 1980-х годов, она организовала около 10 выставок работ художника. Мнение г-жи Вигмор состоит в том, что, хотя ее художники, возможно, никогда больше не будут частью нынешней сцены, они всегда могут вернуться в историю.

Дорис Ли - достойный кандидат на возвращение. (Позже я обнаружил, что в прошлом я выделял ее для похвалы в обзорах групповых выставок.) Она не была очень оригинальным художником; она не стеснялась пробовать что-нибудь, что поражало ее воображение, даже если сначала это поразило других. Милтон Эйвери, которого она хорошо знала, явно оказал большое влияние. Но она увлеченно занималась искусством с начала 1930-х до конца 1960-х, когда помешало слабое здоровье. И ей всего хватило всего ?? прикосновение, чувство цвета, юмор, любовь к живописи, изысканность ?? отличиться.

Рожденная Дорис Эмрик в Аледо, штат Иллинойс, г-жа Ли окончила колледж в своем родном штате в 1927 году. Ее первые годы обучения в аспирантуре включали первый брак с Расселом Ли (который позже стал известным фотографом) и изучение искусства в Париже; Мюнхен; Канзас-Сити, штат Миссури; и Сан-Франциско, где она училась у художника Арнольда Бланча. Позже они с мистером Бланчем поженились, но не раньше, чем она вернулась в Париж, где училась у бывшего кубиста Андре Лота.

Г-жа Ли и г-н Бланч поселились в Нью-Йорке, где он много лет преподавал в Лиге студентов-художников. Они проводили лето в большом викторианском доме в Вудстоке, штат Нью-Йорк, и зимовали во Флориде, неторопливо переезжая из города в город, в то время как мистер Бланч проводил занятия в различных художественных центрах.

Изображение

Кредит ...Ноэль Аллум

В 1930-х годах г-жа Ли работала в региональном реализме, который был модным в те изоляционистские времена. Ее карьера началась в 1935 году, когда ее ужин в честь Дня благодарения в стиле Rockwellesque получил премию Логана на ежегодном ежегодном мероприятии Института искусств Чикаго. Текущая выставка в Вигморе посвящена 1940-м и 50-м годам, когда она отошла от модернистских реприз раннего американского народного искусства? как очаровательный скрипач Вудсток с его большим, сильно задрапированным окном, выходящим на резко сглаженный пейзаж ?? более абстрактному стилю, обязанному Эвери, а также Полю Клее, Бену Шану и Александру Колдеру. Всех трех художников можно почувствовать в Summer Souvenirs, в котором натюрморты биоморфных форм и тонких линий собраны в красной банке.

Реакция г-жи Ли на жуткие воды, деревья и отражения мангровых болот Флориды или ряд пальм, увиденных ночью, сразу же заставляет вспомнить работу Адольфа Готлиба. А концентрические розово-черные кольца Sun и Surf, парящие над полосой белых капель на угле с полипропиленовыми краями, с хитрой, невыразимой легкостью как в дизайне, так и в обращении с краской, вызывают в памяти Готлиба, Марка Ротко и Джексона Поллока. Очаровательная сцена за окном в фильме «Вид, Вудсток» 1946 года начинается на территории бабушки Мозес и продолжается ввысь, к абстрактным цветам и линиям, которые сокращаются за счет намека на занавески. В то же время в таких картинах, как «Городской собачник ночью», мисс Ли находится в компании таких женщин-художников, как Лорен Макивер и Бяла, которые, как и она, отказываются выбирать между абстракцией и репрезентацией.

Г-жа Ли с такой же легкостью перемещалась между искусством и иллюстрацией, прекрасным и коммерческим. Журнал Life, возможно, конкурируя с Роквеллианой из The Sábado Evening Post, отправил ее в художественные поездки в Голливуд (она записала отрывок из фильма The Harvey Girls, фильма 1946 года с Джуди Гарланд и Рэем Болджером), а также в Марокко, Куба. и Мексика, и посвятила несколько страниц цветным иллюстрациям ее усилиям. Шоу включает в себя несколько работ из поездки Куба-Мексика, в том числе немного странного пустынного Кука, у которого в одной руке есть курица, а в другой - тарелка.

Она преподавала живопись и иллюстрировала книги, в том числе «Великое квиллоу» (1944) Джеймса Тербера. Ричард Роджерс был таким большим поклонником, что он заставил мисс Ли проиллюстрировать сборник песен Роджерса и Харта 1951 года (1951) и заказал ей картины на основе его бродвейских хитов. Сюда включен неотразимый рисунок для Карусели, и вы, возможно, сможете увидеть готовую картину для Оклахомы! который запечатлел танцевальный номер на полном ходу в задней комнате галереи.

Г-жа Ли однажды сказала о мотивах своего творчества: «Я считаю, что это своего рода насилие», - цитата, которая повторялась в прессе гораздо чаще, чем ей хотелось бы. Я думаю, что это насилие было просто честолюбием ?? много этого.