Вновь открывая для себя героиню чикагской архитектуры

Рендеринг дома Мэрион Махони Фрэнком Ллойдом Райтом.

Если в 2008 году женщины были недопредставлены в профессии архитектора, то столетие назад они вообще не были представлены.

Это делает Мэрион Махони, первую женщину, получившую архитектурную лицензию в Иллинойсе, еще более примечательной. К 1908 году она десять лет работала на Фрэнка Ллойда Райта.

Махони (произносится как MAH-nee) разработал плавный стиль рендеринга, частично заимствованный из японских гравюр на дереве, с пышной растительностью, текущей внутри и вокруг планов этажей и фасадов. Ее виртуозные композиции также сделали здания неотразимо романтичными.



Рисунки Махони, воспроизведенные чернилами, вошли в состав того, что стало известно как Портфолио Васмута, сборник проектов Райта, опубликованный в Германии в 1910 году. Портфолио не только сделало его главным архитектурным гением Америки, но и повлияло на европейских модернистов, таких как Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье.

«Она делала рисунки, о которых люди думают, когда думают о Фрэнке Ллойде Райте», - сказала Дебора Вуд, организовавшая в 2005 году выставку работ Махони в Северо-Западном университете.

Если Махони ?? часто известная под своим женским именем, Мэрион Махони Гриффин ?? остается относительно неизвестным, ученые надеются изменить это в рамках более широкого процесса ретроспективного повышения роли женщин в профессии.

Еще несколько месяцев назад всем, кто хотел прочитать мемуары Махони «Магия Америки», приходилось посещать Чикагский институт искусств или Историческое общество Нью-Йорка, где Махони, не найдя издателя, передала ей копии рукописи. смерть в 1961 году. Каждая состоит из 1400 машинописных страниц и почти 700 иллюстраций, что делает книгу одновременно слишком громоздкой ?? и слишком дорого ?? для всеобщего распространения.

Но в августе Художественный институт сделал факсимиле рукописи доступным на сайте www.artic.edu/magicofamerica. Теперь по работе так же легко ориентироваться, как по блогу, и она разделяет некоторые характеристики блога, в том числе восторженное внимание к личным недовольствам.

Более широкие усилия по уделению большего внимания женщинам-архитекторам также привлекли внимание к Лилли Райх, которая работала в Германии с Мис; Айно Аалто, работавшая в Финляндии со своим мужем Альваром; а совсем недавно Дениз Скотт Браун, архитектор из Филадельфии, который, по мнению многих, был обманут, когда ее муж и партнер Роберт Вентури был сам по себе удостоен Притцкеровской премии в 1991 году.

Среди поборников Махони - Элизабет Бирмингем, доцент английского языка в Государственном университете Северной Дакоты в Фарго. В своей диссертации она написала, что специфика жизни Марион стала жертвой основных научных усилий по установлению и закреплению канона «великих людей», чьи гениальные личности, здания и тексты станут центральными в истории архитектуры.

Г-жа Бирмингем отмечает, что историки архитектуры, признающие Махони, как правило, сосредотачивались на ее отношениях с мужчинами и на ее внешнем виде, часто в нелестных выражениях. (Ее часто описывали как невзрачную, хотя Брендан Гилл в своей биографии Райта 1987 года «Многие маски» назвал ее изможденной, клювовой красавицей.)

То, что Махони провела свои самые продуктивные годы в Австралии, где они с мужем разработали план строительства нового города Канберра в 1911 году, также снизило ее авторитет в Соединенных Штатах. Но австралийцы относятся к Махони так же серьезно, как мы - к Фрэнку Ллойду Райту, - сказал Дэвид Ван Зантен, профессор истории искусств Северо-Западного университета.

Один из этих австралийцев, Кристофер Вернон из Университета Западной Австралии, много писал о таланте Махони как дизайнера. Г-н Ван Зантен заходит так далеко, что заявляет, что Махони после Райта и Луи Салливана был третьим великим прогрессивным дизайнером Чикаго начала века.

Но для определения ее вклада в американскую архитектуру нет более сложной фигуры, чем сама Махони. В 1911 году она вышла замуж за Уолтера Берли Гриффина, архитектора Прерийской школы на пять лет моложе ее, и стала направлять большую часть своих усилий на продвижение его карьеры.

Для этого потребовались как красивые рендеры, так и ?? всякий раз, когда его талант подвергался сомнению ?? самоуничижение. Это самоуничижение могло также послужить целям Райта, который больше, чем большинство архитекторов культивировал образ гения-одиночки; он никогда не признавал вклад Махони и отвергал ее и ее мужа как подражателей.

Тем не менее, сказал Пол Крути, историк архитектуры из Университета Иллинойса, Урбана-Шампейн, общепринято считать, что стиль визуализации, благодаря которому Фрэнк Ллойд Райт стал известен, принадлежит Мэрион Махони.

В своей рукописи Махони изображает себя неразрывно связанной со своим мужем. Мемуары разделены на четыре части, в каждой из которых пара изображается как защитники своего дела. «Императорская битва» описывает последний проект Гриффина - библиотеку для индийского города Лакхнау; Федеральная битва сосредоточена на их в значительной степени неудачных попытках увидеть, как Канберра построена так, как они ее представляли; и The Civic Battle описывает Castlecrag, запланированное поселение недалеко от Сиднея, которое пара спроектировала.

Последний раздел - «Битва индивидуумов», в котором рассказывается о борьбе пары в американском обществе. Махони выступает против классовой структуры, империализма, деградации окружающей среды и, конечно же, Райта, которого она никогда не называет, но называет он раковой язвой, которая возникла очень мало, но проводила большую часть своего времени, требуя все и все смахивая.

Марион Люси Махони родилась в Чикаго в 1871 году и выросла в соседнем Виннетке, куда ее семья переехала после большого пожара в Чикаго. Она была очарована пейзажем, поскольку территория, окружающая дом ее семьи, была разделена на пригороды.

Она получила архитектурное образование в Массачусетском технологическом институте. Вернувшись в Чикаго, она пошла работать на своего кузена Дуайта Перкинса в студию, спроектированную Перкинсом и разделяемую несколькими архитекторами, включая Райта. В 1895 году Мэони стал первым сотрудником Райта.

Барри Бирн, который пришел работать в мастерскую в 1902 году, после смерти Райта в нескольких статьях вспоминал о неформальных конкурсах дизайнеров среди сотрудников этого архитектора. Он напомнил, что Мэони выиграла большинство из них и что Райт хранила свои рисунки для будущего использования, наказывая всех, кто называл их рисунками мисс Мэхони.

В 1909 году Райт оставил свою жену ради жены своего клиента, Мамы Бортвик Чейни, с которой он бежал в Европу. Махони работала с несколькими другими сотрудниками Райта над выполнением заказов фирмы, но вскоре сосредоточила свое внимание на своем будущем муже, с которым она познакомилась в студии Райта.

Примерно в то время, когда они поженились, в 1911 году, Махони убедила Гриффин принять участие в конкурсе на проектирование Канберры, и она создала 14 огромных презентационных рисунков чернилами на атласе, на которых суровый австралийский пейзаж, казалось, охватывал здания ее мужа. Рисунки, которые, казалось бы, передают суть Австралии ?? место, где она никогда не была ?? сыграли важную роль в выборе судьями Гриффина.

Они переехали в Австралию в 1914 году. Были выполнены лишь небольшие части плана Канберры, но «Грифоны» завоевали признание для нескольких других построек там. Махони также прославилась своими восхитительными картинами с изображением местной флоры, многие из которых были опубликованы в 2005 году в книге «Мэрион Махони Гриффин: Рисование формы природы».

В 1936 году она присоединилась к своему мужу в Лакхнау, где он проектировал университетскую библиотеку. После того, как он умер там в 1937 году, она вернулась в Австралию, уладила свои дела и переехала домой в Чикаго.

Хотя она прожила еще 24 года, она получила несколько заказов и практически ничего не сделала для повышения своей репутации. Когда она однажды обратилась к Обществу архитекторов Иллинойса, она не упомянула о своей работе, вместо этого читая лекции толпе об антропософии, философии духовного знания, разработанной Рудольфом Штайнером.

В Соединенных Штатах сохранилось несколько работ, приписываемых исключительно Махони, в том числе фреска в начальной школе Джорджа Б. Армстронга в Чикаго и несколько частных домов в Декейтере, штат Иллинойс (дома Декейтера являются предметом новой книги Мэрион Махони. и Millikin Place: Creating a Prairie School Masterpiece, опубликованное Американским обществом Уолтера Берли Гриффина в рамках продолжающихся усилий по оценке ее вклада.)

Нет сомнений в том, что Райт был бы важным архитектором с Махони или без него. Трудно сказать, как бы приняли Уолтера Берли Гриффина без жены.

Еще сложнее понять, как бы Махони обошелся без них.