Shadow Journey to the East на Rawhide Wings

Задолго до изобретения пленки китайцы разработали замечательную форму искусства движущихся изображений. Теневые марионетки, сделанные из проколотой и рельефной сыромятной кожи и управляемые палками за освещенным экраном из прозрачной ткани, развлекали как императоров, так и сельских крестьян. Театр теней в сопровождении музыки приносил удачу на свадьбах и предлагал желанное развлечение на похоронах.

Новая занимательная выставка в Китайском институте «Очарованные истории: китайский театр теней» в Шэньси исследует эту богатую традицию народного искусства, которая берет свое начало в провинции Шэньси (в северо-центральной части страны, известной как колыбель китайской цивилизации). Западные зрители могут быть не знакомы с традиционными сюжетными линиями или персонажами кукольного театра теней, но каждый, кто видел вырезанные из бумаги силуэты Кары Уокер, поймет идею.

90 фигур и ширм, выставленных на обозрение, датируются главным образом эпохой поздней династии Цин (1644-1911). Они сгруппированы в статические дисплеи, но их легко представить как элементы мерцающего зрелища.



Согласно каталогу спектакля, конкурирующие мифы описывают происхождение теневого кукольного театра. Одна популярная легенда гласит, что форма была придумана, чтобы утешить императора У Хань (156-87 гг. До н.э.) после смерти его красивой молодой жены. Занавески и свечи создавали движущуюся тень на ее образе, но неприступное подобие только усугубляло горе императора.

Китайские теневые куклы изготавливаются в трудоемком процессе из коровьих шкур, которые вырезаны, окрашены, гладятся и сшиты вручную. Поскольку сыромятная кожа не является полностью непрозрачной, свет, проникающий сквозь куклы, придает им поразительный эффект цветного стекла. В Китайском институте некоторые марионетки показаны за освещенными холстами, а другие прикреплены к задней части витрин (предположительно, для более внимательного изучения искусной работы с кожей).

Головы и тела можно смешивать и сочетать, чтобы получились разные персонажи. Труппы обычно путешествовали с чемоданом, полным марионеточных деталей, которые можно было настроить для нескольких спектаклей.

Один особенно интересный раздел шоу посвящен распространенным типам персонажей. Фигура, описанная как Богатая и Живая женщина, носит украшения в виде шипов на голове и платье, покрытое снежинками и пионами. Жестокая женщина в черной мантии и глубокими складками на лбу соответствует стандартной комической роли злой мачехи. Наклон бровей марионетки может указывать на ее характер: плоские брови, например, указывают на кротких манер учёных, тогда как брови с вертикальным наклоном указывают на воинственных мужчин.

Самая богатая детализация отведена марионеткам, изображающим божеств. Фигура маршала Инь, бога времени, имеет три головы огненно-рыжих волос и несет не менее пяти аксессуаров, включая небесную линейку и потрясающую печать. Этакий небесный подрядчик, этот бог следит за строительством дворцов и домов из своего особняка в небе.

Животные, изображенные на другом ярком изображении, также играют важную роль в китайских играх с тенями, часто как духи, меняющие форму. Например, в пьесе «Путешествие на Запад» персонаж Обезьяна превращается в водяную змею, а затем в красочную птицу. Змея, изображенная с шестью глазами и четырьмя крыльями, не обычная змея. Среди других мифических существ - небесный летающий лев с глазами-животом и великолепный огненный дракон.

Быстрое и драматическое преображение персонажей теневого кукольного театра достигается за счет пространственных и оптических иллюзий, создаваемых освещенным экраном. (Когда марионетка удаляется от экрана, ее тень становится больше и менее четкой.) Артисты также используют различные специальные эффекты: создание тумана путем выдувания табачного дыма через тонкую трубку или огонь путем одновременного распыления и поджигания канифоли.

Некоторые из этих эффектов можно увидеть на небольшом видеоэкране, проигрывая сцены из двух спектаклей. Размах и деликатность движений поражают воображение. В романе «В гости в сад» одна марионетка нежно гладит другую по лицу. В военно-исторической реконструкции «Три героя, сражающихся с Любу», марионетки дымят трубы, открывают зонтики и дуэль на мечах.

Труппы театра теней могут выбирать в своем репертуаре более 500 пьес, которые часто тесно связаны с литературой и китайскими операми. Среди представленных на выставке - «Путешествие на Запад», адаптированное из романа династии Мин о паломничестве монаха Сюань Цзана в Индию, и «Мадам Белая Змея», основанная на древней легенде о волевой женщине, которая сражается со злыми монахами во время беременности.

Один популярный жанр - сценарии ада. Целая стена выставки посвящена пьесе под названием «Дважды посещенный мир преисподней», своего рода аду Данте, в котором ученый получает специальную экскурсию по мучительным Желтым источникам, описанным в китайской народной религии. Одна поразительно яркая декорация показывает фигуру скелета, кипящую в масле (наказание за шантаж и клевету); в другом - пронзенные и окровавленные тела томятся на Горе Ножей (дом тех, кто убивал людей или животных). Согласно легенде об императоре Ву Хань, театр теней всегда имел сильную связь с загробной жизнью.

По мере того как Китай модернизируется с головокружительной скоростью, делая упор на фабричную постановку современных художников, традиция театра теней Шэньси идет на убыль. Эта выставка - отличный аргумент в пользу того, что она выживает.