В 'Верроккьо' Леонардо мастер - звезда

Яркое шоу в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, вновь знакомит с флорентийским скульптором, который установил планку виртуозности.

Инсталляция Верроккьо: скульптор и художник эпохи Возрождения во Флоренции в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, центр, бронзовая картина художника «Давид с головой Голиафа» (1465 г.).

ВАШИНГТОН. Вероятно, во время долгой поездки на машине или на вечеринке с отставанием вас спросили этот тривиальный вопрос: если бы вы могли родиться в любое время и в любом месте, где и когда вы бы выбрали? Если вы художник, то хотя бы с практической точки зрения вам следует подумать о перевоплощении во Флоренции конца 15 века.

Вы бы сорвали небывалый джекпот покровительства и партнерства: экономический центр Тосканы превращался в культурную столицу, и недавно могущественные Медичи были готовы финансировать художников, архитекторов, ювелиров и инженеров. Вы могли бы всю свою карьеру рисовать святых, вырезать государственных деятелей и проектировать дворцы, возможно, разделяя работу со своими коллегами: Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино, Доменико Гирландайо и некоим выскочкой-левшой из города Винчи.

Леонардо и другие художники работали в одной студии Медичи во Флоренции. Андреа дель Верроккьо (около 1435-1488 гг.). Как и большинство выдающихся художников во время величайшего строительного бума эпохи Возрождения, Верроккьо был человеком на все руки: долбил мрамор и отливал бронзу, рисовал алтари и создавал памятники, машины и театральные костюмы. Для щедрого Медичи он был художником по вызову даже до самой смерти: Верроккьо спроектировал их роскошные гробницы для семейной церкви. И в каждом нововведении - более плавной драпировке, более динамичных движениях, более реалистичных лицах и руках - Верроккьо устанавливал планку виртуозности, которую его ученики пытались подражать и превзойти.

Однако его современная слава значительно отстает от его учеников, и туристические группы, направляющиеся через Флоренцию к Уффици и Палаццо Веккьо, идут прямо мимо статуй и картин Верроккьо. Может это изменится с Верроккьо: скульптор и художник эпохи Возрождения Флоренции, фантастическая выставка в Национальной художественной галерее здесь? Это первая в США персональная выставка этой шарнирной фигуры между Донателло и Высоким Возрождением, и ее 50 работ - особенно скульптуры из мрамора, бронзы и терракоты - должны пробудить нас к первопроходцам прямо у нас под носом.

Андреа ди Микеле Чиони был мальчиком с флорентийской улицы, родился у обжигателя, учился у ювелира. (Он принял фамилию Верроккьо в честь своего хозяина.) Он быстро привлек внимание Медичи, и к 1465 году семья попросила его спроектировать бронзовую статую Давида как дань уважения флорентийской военной победе. Это была дорогостоящая работа - даже для Медичи литье из бронзы обходилось дорого. Но де-факто это был художественный конкурс; 30 лет назад Донателло изваял обтягивающий, соблазнительный Дэвид это была первая отдельно стоящая бронзовая статуя со времен античности. Эта бронза принадлежала Медичи, и молодого художника просили соответствовать.

Изображение

Кредит ...Музей Палаццо Веккьо, Флоренция

Изображение

Кредит ...Художественная галерея Йельского университета

Верроккьо ответил элегантный, довольно нахальный Дэвид , более натуралистичный и торжествующий, чем унылый эллинистический предшественник Донателло, который проносится над первой галереей этого шоу. Он изящно сидит на мраморной подставке, его левый локоть выставлен наружу, голова Голиафа у его ног. Он носит обтягивающую куртку с глубоким вырезом, а его соски окружены чем-то вроде цветочных пирожков. Под вьющимися волосами у него легкая высокомерная ухмылка - ухмылка, как подозревают историки, молодого Леонардо, моделирующего для своего учителя в студии.

На этой выставке представлены несколько других небольших изделий из бронзы Верроккьо, в том числе недавно сохраненный Путто с дельфином, с 1465 года или немного позже, это была первая скульптура эпохи Возрождения, которую можно было увидеть под углом 360 градусов. Мягко скрученное тело мальчика с крылатым торсом, направленным в сторону от поднятой ступни, является ранним примером figura serpentinata. , или скручивающаяся масса, которая стала визитной карточкой грандиозной живописи и скульптуры в эпоху Высокого Возрождения.

Его бюсты из мрамора и терракоты, хотя и гораздо менее театральные, демонстрируют способность Верроккьо наделить религиозные иконы психологической чувствительностью, такой как полихромный Христос с привидениями, который предвещает Тайную вечерю Леонардо. Что касается его монументальных скульптур, таких как потрясающие двойные фигуры Христос и Святой Фома в Орсанмикеле во Флоренции, фильм здесь (рассказанный Гленн Клоуз!) даст вам почувствовать вкус.

Верроккьо тоже рисовал, но здесь его имя бледнеет перед соперниками. Во Флоренции 15-го века живопись была совместным искусством, и Верроккьо полагался на Леонардо, Боттичелли и остальных, которые рисовали в своем стиле, без кредита. Вы можете проследить замешательство по мимолетному комментарию, сделанному в 1568 жизней художников Джорджо Вазари, сплетничающий первоисточник истории искусства эпохи Возрождения.

Изображение

Кредит ...Государственные музеи Берлина, Картинная галерея; фотоагентство bpk; Йорг П. Андерс; Art Resource, Нью-Йорк

Изображение

Кредит ...Национальная галерея, Лондон

По словам Вазари, Верроккьо был заказан флорентийскими монахами для рисования сцена крещения Христа . В этой работе, пишет Вазари, ему помогал Леонардо да Винчи, его ученик, тогда еще совсем молодой, который собственноручно нарисовал ангела, что было намного лучше, чем другие части работы; и по этой причине Андреа решила никогда больше не прикасаться к кисти.

Этой картины здесь нет, но в кульминационном зале выставки представлены 11 работ Верроккьо и его помощников, многие из которых посвящены теме Мадонны с младенцем. На одной такой картине, взятой из Берлина и приписывается только Верроккьо, Дева уравновешивает своего сына на коленях на фоне простого пейзажа; ее рука, сжимающая его лодыжку, кажется почти живой, в то время как младенец Христос, закутанный в синюю мантию своей матери, обладает скульптурной прочностью, которая отличает его фигуру от живописи раннего Возрождения.

На другой картине из Берлина изображен младенец Христос с тем же лицом, который сейчас стоит прямо; это может быть Верроккьо, Перуджино или и то, и другое. Третья Мадонна с младенцем из Лондона , включает в себя двух ангелов, один из которых носит белое платье, которое, как следует из этого шоу, было сделано рукой Леонардо.

Изображение

Кредит ...Метрополитен-музей

Главный куратор выставки в Вашингтоне - арт-дилер. Эндрю Баттерфилд . Музей попросил его возглавить проект после безвременной смерти Элеоноры Лучано, куратора Национальной галереи, которой посвящена выставка. Хотя для коммерческого дилера организовать музейную выставку необычно, г-н Баттерфилд сегодня признан ведущим авторитетом в области Верроккьо, и он также редактировал каталог, атрибуции которого и предположения о том, кто нарисовал то, что нарисовал, будут вызывать споры знатоков в течение многих лет. (Кайвин Фельдман, директор Национальной галереи, сказал New York Times, что мистер Баттерфилд не имеет финансовой заинтересованности в каких-либо работах на выставке, и что его галерея никогда не владела Верроккьо.)

Как ни странно, этот учитель флорентийских художников умер в Венеции, где последние два года своей жизни провел, работая над живой памятник капитану на коне - еще одна бронзовая скульптура, призванная превзойти пример Донателло. Захватывающий рисунок мелом здесь, помеченный рукописными заметками Верроккьо для увеличения, возможно, был использован для подготовки к работе.

Стыдно признаться, что я смотрел на этот рисунок больше времени, чем на саму скульптуру. Дважды в прошлом году, делая репортажи из Венеции, я проходил мимо вершины славы Верроккьо: слишком занят и слишком увлечен более известными именами, чтобы видеть мастера прямо перед собой.


Верроккьо: скульптор и художник эпохи Возрождения Флоренция

До 12 января в Национальной галерее искусств, Вашингтон; 202-737-4215, nga.gov .